寻寻觅觅冷冷清清什么意思（寻寻觅觅 冷冷清清）

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1、从“寻寻觅觅”开始，可见词人从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。

2、下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。

3、于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。

4、仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。

5、这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

6、不仅如此，这七组叠词极富音乐美。

7、李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

8、只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚。

9、一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

10、扩展资料南宋李清照《声声慢·寻寻觅觅》，原文为：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

11、乍暖还寒时候，最难将息。

12、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

13、满地黄花堆积。

14、憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

15、这次第，怎一个愁字了得！译文：整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。

16、乍暖还寒的秋季最难以调养。

17、饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。

18、向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。

19、家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。

20、此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？思想感情：作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

21、作者简介：李清照（1084年-约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。

22、宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

23、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

24、出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

25、金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

26、所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

27、形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

28、论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

29、能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

30、有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

31、后人有《漱玉词》辑本。

32、今有《李清照集校注》。

33、参考资料来源：百度百科-声声慢·寻寻觅觅声声慢——寻寻觅觅 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。

34、 乍暖还寒时候，最难将息。

35、 三杯两盏淡酒， 怎敌他晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。

36、 满地黄花堆积。

37、 憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑。

38、 梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。

39、 这次第，怎一个愁字了得。

40、 李清照(1084—1151?)这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。

41、《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。

42、当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。

43、这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。

44、就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。

45、词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

46、 【赏析一】上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。

47、 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

48、”起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。

49、七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。

50、十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语： “真是大珠小珠落玉盘也。

51、” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。

52、寻啊觅啊，想寻些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。

53、这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。

54、正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

55、这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。

56、这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。

57、“乍暖还寒时候，最难将息。

58、”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。

59、然而其内蕴又何止这些呢?联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。

60、怎么办?只有借酒驱寒，借酒浇愁。

61、 “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

62、“欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。

63、 “淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？这里酒味为何那么淡?是酒淡吗?不是。

64、酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，。

65、自然就觉得酒味淡了。

66、李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“。

67、酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。

68、两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。

69、 “雁过也，正伤心，却是旧时相识。

70、”本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗?而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。

71、尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。

72、这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢? 下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。

73、 “满地黄花堆积，慌悴损，如今有谁堪摘。

74、”这三句话由景入情，情景交融。

75、作者是爱花的，在过去有丈夫为她摘花，但是在这残秋之季，作者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷纷，堆积了一地，花都憔悴了。

76、不忍看花落，可如今又有谁可以摘花送给自己呢?丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飘零的晚境。

77、到这里，作者的感情渐渐融入落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。

78、 “守着窗儿，独自怎生得黑!”更进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦。

79、常言说“人老伯孤独”，更何况作者是位感情丰富的文人，这样独守窗前，不免触景生情，睹物思人，那境况自是令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢? “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

80、”主要写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。

81、当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。

82、这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想像出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！ “这次第，怎一个愁字了得!”即这情形，怎能用一个愁字写得尽呢!这是对前文的概括，概括了“乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨”等情景，这些情景，浸满了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止这些呢？作者的愁太多太多了。

83、身世之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个“愁”字又如何包括得尽，概括得了。

84、正如她的词作《武陵春·风住尘香花已尽》中所写： “只 恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

85、” 全词至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又别致，可谓言尽而意无穷，欲说又休，罢、罢、罢!愁情似水长，个中滋味只有自己慢慢咀嚼了。

86、 综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。

87、全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感党却是“一字一泪，满纸呜咽”。

88、这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸，也更能感染人。

89、 要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。

90、联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。

91、因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。

92、堪称千古绝唱!【赏析二】 《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。

93、此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。

94、这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

95、 开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。

96、下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。

97、于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。

98、仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

99、 “乍暖还寒时候”是此词的难点之一。

100、此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。

101、所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

102、至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。

103、“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

104、 “三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。

105、从全词意境来看，应该是“晓”字。

106、说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。

107、古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。

108、这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。

109、这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

110、 下片由秋日高空转入自家庭院。

111、园中开满了菊花，秋意正浓。

112、这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。

113、“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。

114、正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。

115、这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

116、 “守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。

117、这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。

118、“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。

119、最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。

120、自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。

121、这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。

122、妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。

123、表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

124、 这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。

125、 【赏析三】 唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。

126、慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。

127、李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。

128、亦惟有以赋体读之，乃得其旨。

129、李清照的这首词在作法上是有创造性的。

130、原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。

131、而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。

132、此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

133、 前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。

134、但只注意这一层，不免失之皮相。

135、词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。

136、下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。

137、于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。

138、仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。

139、这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

140、 “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。

141、此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。

142、我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。

143、秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

144、至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。

145、”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。

146、“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

147、 下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。

148、这又是一个可争论的焦点。

149、俞平伯《唐宋词选释》注云： 以下是引用片段： “晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。

150、其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。

151、上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。

152、今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。

153、 这个说法是对的。

154、说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。

155、古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。

156、这里说用酒消愁是不抵事的。

157、至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。

158、《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。

159、赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。

160、’词意近之。

161、”其说是也。

162、 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。

163、于是下片由秋日高空转入自家庭院。

164、园中开满了菊花，秋意正浓。

165、这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。

166、“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。

167、正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。

168、然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。

169、这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

170、 从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。

171、“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。

172、秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。

173、甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。

174、但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。

175、“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。

176、最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。

177、自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。

178、这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。

179、妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。

180、表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

181、 这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。

182、而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。

183、不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。

184、但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。

185、宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。

186、李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

187、只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。

188、一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

189、叠词用得极妙。

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